北京有句老話叫“飽吹餓唱”，吹奏樂器的人，必須得吃飽喝足了，吹奏起來才底氣十足；唱戲的人講究氣發丹田，得給腹腔騰出地兒來，不能把飯吃得頂住嗓子眼兒，唱什麼聲音就都橫著出來了。所以不管是“飽吹”還是“餓唱”，都是職業特點的需要，在運氣發聲方面是很有科學性的。
科學分析
⑴從呼吸方法上：
基於對用氣的需要，唱歌和吹奏同樣要求存氣量儘量大，都以胸腹式聯合呼吸為主，沒有本質區別。
⑵從發聲學原理上：
這應是飽吹餓唱的主要原理之一。即雖然吹奏與唱歌呼吸方法要求雖然類似，但吹奏時發聲主要依靠樂器（以笛為例），在笛腔；唱歌主要依靠聲帶發聲，要求胸腔的震動對音色、音質進行調節。飽時胸腔容積顯然小於餓時，振動感也不好。可能這就是所謂的“肚餓嗓寬”。
⑶對氣息的控制上：
吹奏主要依靠唇部和面頰的肌肉，胸腹部肌肉是次要的；唱歌時主要依靠胸腹部肌肉調節氣息的震動。飽時和餓時胃容積對膈肌的影響從這角度看就很大了。
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